Заключение
Историческое значение того или иного художника
Подробнее >>
Словарь >> определяется той ролью, которую он сыграл в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> своего времени, и теми уроками, которые может извлечь из его творчества
Подробнее >>
Словарь >> будущее.
Рубеж ХIХ—XX веков выдвинул перед русским изобразительным искусством
Подробнее >>
Словарь >> ряд новых проблем, без разрешения которых оно не могло плодотворно развиваться. Социальные потрясения влекли за собой потрясения эстетические, обусловливали чрезвычайное заострение морально-этических аспектов искусства
Подробнее >>
Словарь >>, требовали выработки художественного
Подробнее >>
Словарь >> языка, способного отразить и «отдаленного восстания надвигающийся гул», и поиски нравственных идеалов, и тончайшие душевные движения человека, самоопределяющегося в социальном пространстве эпохи
Подробнее >>
Словарь >>.
В этой сложной исторической обстановке развивалось портретное творчество
Подробнее >>
Словарь >> В.А. Серова. Не случайно, что именно художник-портретист оказался крупнейшей фигурой в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> рубежа XIX и XX веков. Особое, неравнодушное отношение к портрету
Подробнее >>
Словарь >>, постоянная, а часто преобладающая к нему склонность всегда были естественны и традиционны для русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Ему, портрету
Подробнее >>
Словарь >>, начиная с XVIII века, доверялись важнейшие представления об идеале, в нем, как правило, наиболее отчетливо воплощалось то совестливое и целомудренное отношение к личности, которое Б. Асафьев удачно назвал «этосом» — этическим нервом национального искусствопонимания. В начале XX века проблемы портрета обретают еще большую принципиальность. Ареной острой борьбы за концепцию человека становится этот жанр
Подробнее >>
Словарь >>, теснейшим образом
Подробнее >>
Словарь >> связанный с проблемами мировоззрения. Каков есть человек, каким он должен быть, что в нем заслуживает порицания, а что - восхищения, - этот комплекс вопросов ставился и решался с разных позиций, на разных уровнях глубины и верности. И наиболее глубокие ответы на них, безусловно, принадлежат Серову. Гуманистическая сущность портрета воплотилась в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> с исключительной полнотой. Ученик Репина, хранивший в душе демократические заветы русской культуры, Серов сумел воплотить в своих портретах
Подробнее >>
Словарь >> этические устремления искусства
Подробнее >>
Словарь >>, его передовые гуманистические идеалы.
Общественный характер творчества
Подробнее >>
Словарь >> Серова проявляется уже в конце 1880-х — первой половине 1890-х годов, когда, преодолевая сложности, связанные с работой над заказным портретом
Подробнее >>
Словарь >>, инородные воздействия и влияния, он начинает вырабатывать индивидуальный стиль и уточняет свои мировоззренческие позиции. Для его дальнейшего развития одинаково важными оказываются и портреты
Подробнее >>
Словарь >> Мазини, Таманьо, Левитана, прямо утверждающие человеческие ценности, и портреты
Подробнее >>
Словарь >> вел. кн. Павла Александровича или Боткиной, где Серов нащупывает подход к проблеме критической характеристики. Эта проблема с большой силой решается и в портретах
Подробнее >>
Словарь >> начала XX века, в частности, в портрете
Подробнее >>
Словарь >> М.А. Морозова. Связанный с принципами Перова, Крамского, Репина, портрет этот стал новым звеном в традициях критического реализма, в традициях требовательного, неподкупного отношения к человеку.
Проблема характеристики в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Серова тесно связана с проблемой эстетического совершенства. Юсуповский цикл дает представление о тех высотах художественного
Подробнее >>
Словарь >> мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, которые были им завоеваны. В юсуповских портретах
Подробнее >>
Словарь >> одинаково значительны и тонкость подтекстовой иносказательной характеристики, и тонкость, с которой решаются проблемы композиции
Подробнее >>
Словарь >>, формы, стиля. Психологическая проницательность, глубина мировоззрения и мастерство
Подробнее >>
Словарь >> — на этой основе
Подробнее >>
Словарь >> будет развиваться и дальнейший путь художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Будучи в полной мере судьей своей эпохи
Подробнее >>
Словарь >>, истолкователем ее социальной психологии, объективным и часто суровым критиком
Подробнее >>
Словарь >>, Серов с не меньшей силой чувствовал и те черты человека, которые казались ему необходимыми, идеальными. Ему было суждено достигнуть вершин героического портрета и создать
Подробнее >>
Словарь >> портрет М.Н. Ермоловой, работу, не имеющую аналогии в мировой портретной практике и в то же время тесно связанную с гуманистическими устоями русской культуры. Мир детства, обаяние красоты
Подробнее >>
Словарь >>, лирический контакт человека с природой также были воплощены художником
Подробнее >>
Словарь >> с убеждающей силой чувства.
В создании портрета Ермоловой важную роль сыграли события 1905 года, сильно повлиявшие и на дальнейшую эволюцию мастера
Подробнее >>
Словарь >>. В понимании основных проблем современности он оказался близок наиболее передовым своим современникам. И поэтому в портретном творчестве
Подробнее >>
Словарь >> 1905—1911 годов Серов сумел взглянуть на людей своего времени с такой точки зрения, которая и сегодня кажется нам верной, непререкаемой оценкой. В портретах
Подробнее >>
Словарь >> Голицына, супругов Грузенберг, Гиршмана, Орловой, опираясь на достижения своих предшественников и прежде всего Репина, Серов делает шаг к новому пониманию портрета, портрета активного, оценочного, хочется сказать, современного по способу восприятия явлений
Подробнее >>
Словарь >>: никакого благодушия, пассивности. Разобраться, осмыслить, сделать вывод, закрепить на холсте
Подробнее >>
Словарь >> не только черты изображаемого человека, но и свое к нему отношение, определить его ценность через собственное понимание индивидуальных и социальных ценностей — в этом видится важнейшая грань творческого кредо Серова-портретиста 1900-х годов. Эти стороны серовского творчества
Подробнее >>
Словарь >> оказались особенно важными для советских портретистов. Вопрос о традициях Серова в советском искусстве
Подробнее >>
Словарь >> требует специального исследования. Но несомненен сам факт воздействия серовского подхода к портрету
Подробнее >>
Словарь >> как на непосредственных его учеников, так и на последующие поколения художников
Подробнее >>
Словарь >>.
Творчество
Подробнее >>
Словарь >> Серова неотделимо от его времени. Рядом с ним, взаимно обогащая друг друга, работали такие талантливые мастера
Подробнее >>
Словарь >>, как М. Врубель и К. Коровин
Подробнее >>
Словарь >>, К. Сомов и В. Борисов-Мусатов, а чуть позднее К. Петров-Водкин, И. Машков, М. Сарьян
Подробнее >>
Словарь >>. Создавались оригинальные концепции пространства, новые представления о цвете
Подробнее >>
Словарь >>, о возможностях композиции
Подробнее >>
Словарь >> и фактуры
Подробнее >>
Словарь >> - все это расширяло традиционные представления об искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. И Серов — автор «Юсуповой» и «Ермоловой», «Иды Рубинштейн», «Орловой», «Голицына» (а не только «Похищения Европы
Подробнее >>
Словарь >>») оказывается здесь равным среди первых. Его индивидуальная стилистика и особенно решение проблем композиции
Подробнее >>
Словарь >> стали предметом изучения как для его учеников, так и для многих других мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, оказали воздействие, выходящее за пределы живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Но важнейшей для Серова всегда оставалась та сторона портретной проблематики, которая была связана с этическими, психологическими, нравственными установками, с необходимостью выявлять социальные основы
Подробнее >>
Словарь >> личности, утверждать гуманистические нормы и идеалы. И делал он это с огромной силой, ибо нес в себе высокое представление о человеке, об искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, соотносил то, что есть, с тем, что должно быть, реальное — с идеальным, современное — с классическим. Говоря о Серове, пытаясь понять смысл его наследия, часто обращались к искусству
Подробнее >>
Словарь >> прошедших эпох
Подробнее >>
Словарь >>, пожалуй, трудно назвать большого мастера
Подробнее >>
Словарь >>, который бы здесь не упоминался. В данной работе, при рассмотрении отдельных произведений особенно часто возникали имена Веласкеса и Тициана, Энгра и Э. Мане, Д. Левицкого, О. Кипренского, И. Репина — это, по-видимому, наиболее непосредственный контекст серовского портретирования, обнаруживающий особенно принципиальные соответствия. Но в генеалогию серовского творчества
Подробнее >>
Словарь >> включались и Рембрандт, Гальс, Рафаэль, Гольбейн, Ван-Дейк, К. Брюллов, П. Федотов, А. Венецианов — и это также закономерно. Серов, стремясь к совершенству, приближался к самым глубоким, самым основным законам изобразительного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, соприкасаясь при этом с высочайшими достижениями прошлого не внешними сторонами, а той же, что и у великих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, способностью
Подробнее >>
Словарь >> обнаруживать художественную
Подробнее >>
Словарь >> истину, способностью
Подробнее >>
Словарь >> в своем творчестве
Подробнее >>
Словарь >> быть и правдивым, и прекрасным.
«Нужны новые формы» — на рубеже веков эта мысль носилась в воздухе. Но — и сейчас это особенно очевидно — нужны были и «вечные» формы, в которых бы ценности человека и искусства
Подробнее >>
Словарь >> обретали художественную
Подробнее >>
Словарь >> абсолютность. И когда сталкиваешься с утверждением (а это бывает нередко) о «переходности» серовского творчества
Подробнее >>
Словарь >>, то думаешь — это, вероятно, объясняется тем, что художественное совершенство, художественная
Подробнее >>
Словарь >> истинность не воспринимаются в полной мере как важнейшее искомое качество, тенденции
Подробнее >>
Словарь >> ставятся выше результатов. Да, Серов был одним из тех, кто вводил русскую живопись
Подробнее >>
Словарь >> в XX столетие. Но его значение, конечно, не только в этом. Не менее важно подчеркнуть другое: в «переходную» пору он утверждает классические идеалы. Сохранить гуманизм искусства
Подробнее >>
Словарь >> в условиях революции
Подробнее >>
Словарь >> формы, утвердить этические ценности на безупречном эстетическом уровне было главной задачей (осознаваемой или нет), стоящей перед русским и европейским портретом
Подробнее >>
Словарь >>. Наиболее последовательно и принципиально решал ее Серов. И здесь, бесспорно, он первый среди равных. Решая эту задачу, задачу конкретно-историческую и в то же время общечеловеческую, Серов вместе с наиболее талантливыми современниками вводил русское искусство
Подробнее >>
Словарь >> своей эпохи
Подробнее >>
Словарь >> не только в XX век, но и в мировую культуру.