Серов пишет портрет
Среди амбициозных и капризных клиентов Серова редким исключением являлось семейство Юсуповых. В письмах Серов неизменно отмечает чуткость, любезность князей и княгини. В 1900-1903 годах Серов пишет их портреты
Подробнее >>
Словарь >>, которые сразу были высоко оценены современниками. Среди этих портретов
Подробнее >>
Словарь >> многие считали лучшим портрет младшего члена семьи - графа Феликса Сумарокова-Эльстона, унаследовавшего после гибели на дуэли старшего брата и смерти отца титул князя Юсупова. Серов настоял, чтобы юноша позировал со своим любимым бульдогом, которого художник
Подробнее >>
Словарь >> называл "своей лучшей моделью
Подробнее >>
Словарь >>". Безусловно, художника
Подробнее >>
Словарь >> интриговало сопоставление холодно красивого, как бы лишенного способности
Подробнее >>
Словарь >> к "экспрессиям" лица Юсупова и страшной, но чрезвычайно выразительной
Подробнее >>
Словарь >> морды бульдога, который написан так, словно он-то и является главным героем портрета, тогда как сам князь - лишь красивый фон
Подробнее >>
Словарь >>. В портрете
Подробнее >>
Словарь >> представлена "оболочка", внешность, не допускающая во внутреннюю жизнь: Серов увидел и засвидетельствовал, что Юсупов "носит" свою внешность как маску, навсегда застывшую в холодной красивости, маску, скрывающую нечто, в чем один из мемуаристов усматривал увлечение "образами Порока и Смерти". Характеристика модели
Подробнее >>
Словарь >> в портрете
Подробнее >>
Словарь >> Юсупова, точнее, принципиальное отсутствие этой характеристики, редкое у Серова, сближает этот портрет с работами другого знаменитого портретиста, Константина Сомова, чья известность в 1900-е годы едва ли не превосходила славу Серова. Сравнивая этих художников
Подробнее >>
Словарь >>, Максимилиан Волошин, в числе прочего, заметил: "Люди, написанные Серовым, характерны, и жесты их характерны, но они беспокойны... Серов ищет выразительного и трудного жеста для своего портрета".
Среди "выразительных
Подробнее >>
Словарь >> и трудных" жестов в серовских портретах
Подробнее >>
Словарь >>, при композиционном многообразии, особенно часто повторяется один чрезвычайно многозначительный жест: рука на груди или возле груди, около сердца. Житейские мотивировки этого жеста различны: Орлова играет ожерельем, Мара Олив как будто поправляет воротничок, Гликерия Федотова придерживает шаль, Шаляпин держится за лацкан фрака, Владимир Гиршман достает из нагрудного кармана часы и т. д. Повторение подобного движения рук из картины
Подробнее >>
Словарь >> в картину
Подробнее >>
Словарь >> и создает то "беспокойство", которое ощущал в портретах
Подробнее >>
Словарь >> Серова Волошин, потому что одно из значений этого жеста - инстинктивная защита, стремление "закрыться": рука тянется к груди, когда человек испытывает боль, тревогу или страх. Но в то же время это - утверждение ценности собственного "я", указующий знак, концентрирующий внимание на личности изображенного (что особенно очевидно в графическом портрете
Подробнее >>
Словарь >> Гиршман). Кроме того, это жест диалога, человека, откликающегося на зов (портрет Горького), или жест признательности. Это не столько типичное для конкретной индивидуальности движение руки, сколько точно подмеченное Серовым стремление портретируемого "выразить себя", предъявить зрителю не только лицо, внешность, но и внутреннюю сущность.
Столь же многозначительны в портретах
Подробнее >>
Словарь >> Серова "молчащие" руки, лежащие на коленях или опущенные вниз, - это отказ от диалога, нежелание "объясняться" и комментировать собственную персону, варианты душевной открытости (Девушка, освещенная солнцем, портрет Михаила Морозова) или душевней пустоты (портрет Софьи Серову в его портретах
Подробнее >>
Словарь >> всегда удавалось создать
Подробнее >>
Словарь >> ощущение
Подробнее >>
Словарь >>, что они написаны быстро и непринужденно; в широком движении
Подробнее >>
Словарь >> кисти
Подробнее >>
Словарь >> демонстрируется артистическая "маэстрия" художника
Подробнее >>
Словарь >>, работающего свободно и легко. Серов как бы на лету останавливает взгляд, улыбку, поворот головы, подмеченные вроде бы случайно. Но "поиск случайного" становится у Серова не только художественной манерой
Подробнее >>
Словарь >>, а принципом, методом характеристики: случайное для него - лишь форма проявления неслучайного. Прежде чем приступить к портрету
Подробнее >>
Словарь >>, художник
Подробнее >>
Словарь >> долго возился с моделью
Подробнее >>
Словарь >>, изучая ее быт, обстановку, манеру
Подробнее >>
Словарь >> держаться, заставляя менять туалеты и т. д., пока не находил то "мгновенье", которое требовалось "остановить".
Интересен в этом отношении рассказ Софьи Олсуфьевой о том, как создавался
Подробнее >>
Словарь >> ее портрет. "Юрию (супруг Олсуфьевой)... хотелось, чтоб я была изображена в черном бархатном платье. Серов пришел, посмотрел исподлобья, попросил переменить несколько раз позу и сказал, как отрезал: - Вы не привыкли в бархате ходить. Надо другое платье. А я и правда не любила богатых платьев. Выбрал он композицию
Подробнее >>
Словарь >> совершенно случайно... Было свежо, я сидела дома одна, в сереньком будничном платье, накинула на плечи теплый шарф. Неожиданно вошел Серов: - Вот так и буду вас писать. Это лучшее, что можно выбрать. ... Я подошла погреться к печке... и положила руки на теплые изразцы
Подробнее >>
Словарь >>. Серов... быстро стал делать наброски
Подробнее >>
Словарь >>, и сколько мы с ним ни спорили, настоял на своем и выбрал эту позу". Так же "случайно" был найден антураж одного из лучших светских портретов
Подробнее >>
Словарь >> Серова - портрета Генриетты Гиршман. "Замечательно милая женщина Генриетта Леопольдовна; чем больше ее видишь, тем больше ее ценишь, простой, правдивой, доброжелательной, не гордой, и, что совсем странно при ее красоте
Подробнее >>
Словарь >>, совсем не занята собой..." -писал Сомов, дважды - в графическом и живописном портретах
Подробнее >>
Словарь >> - изображавший Гиршман. Серов также находил ее "умной, образованной, культурной, простой и скромной, без замашек богатых выскочек, и очень симпатичной". Он несколько раз принимался писать Генриетту Гиршман, но оставался недоволен набросками
Подробнее >>
Словарь >>, считая, что вместо светской львицы получается какая-то "провинциальная барышня". Однажды Владимир Осипович, супруг Гиршман, известный коллекционер-антиквар, купил дорогой мебельный гарнитур из карельской березы, и Серов, увидев Гиршман в будуаре, обставленном этой мебелью
Подробнее >>
Словарь >>, среди хрустальных флакончиков и безделушек, решил, что именно такая обстановка соответствует облику великосветской красавицы. Стены комнаты были затянуты серым холстом
Подробнее >>
Словарь >>, что отчасти определило цветовую
Подробнее >>
Словарь >> гамму
Подробнее >>
Словарь >> портрета. Любовь к сдержанным серым и особенно черным тонам
Подробнее >>
Словарь >> (Гиршман одета в черное) - примета alter stil’я. Недаром Серова сравнивали с Халсом и Веласкесом, великими колористами и мастерами
Подробнее >>
Словарь >> черного цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Гиршман изображена перед зеркалом, спиной к нему, но ее поза, выражение лица таковы, как если бы она, глядя в пространство зрителя, все же смотрелась именно в зеркало; сам мотив зеркального отражения, "игры с зеркалом" определяет драматургический сценарий портрета. Гиршман словно "примеряет позу", репетирует роль. Кокетливый жест, которым она поправляет боа, - всего лишь женская хитрость, ехидно подмеченная Серовым, - маневр, смысл которого в том, чтобы продемонстрировать лилейную руку и тонкие пальцы, унизанные перстнями. В глубине зеркала Серов как бы случайно помещает автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> - угрюмое насупившееся лицо, - и это несколько тягостное "смотрение в упор", которого так опасались модели
Подробнее >>
Словарь >> Серова, странным образом
Подробнее >>
Словарь >> не соответствует чрезвычайной элегантности портретной постановки (сочиненной самим же Серовым), которая должна по замыслу художника
Подробнее >>
Словарь >> и по результату, предъявленному в живописи
Подробнее >>
Словарь >> этого портрета, внушать радость. Контраст
Подробнее >>
Словарь >> между этой эстетической радостью лицезрения красивой женщины в красивой обстановке и "угрюмством" художника
Подробнее >>
Словарь >>, не предающегося "полетам фантазии", а занятого трудной работой, является одной из тем портрета. Это угрюмство было вызвано, конечно, не качествами модели
Подробнее >>
Словарь >> - Серов симпатизировал Гиршман, - а являлось, по-видимому, постоянным состоянием художника
Подробнее >>
Словарь >> в процессе работы над заказными портретами
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет Генриетты Гиршман - единственная работа, где, благодаря подобному "автопризнанию", своего рода "заметке на полях", можно реконструировать ситуацию "диалога" художника
Подробнее >>
Словарь >> и модели
Подробнее >>
Словарь >>.
Часто, уже сочинив композицию
Подробнее >>
Словарь >> и даже почти закончив портрет, на взгляд заказчика удачный, Серов мог вдруг, что называется, ни с того ни с сего стереть живопись
Подробнее >>
Словарь >> или порвать рисунок
Подробнее >>
Словарь >> и начать все сначала. Об этом свидетельствуют столь многие мемуаристы, что такой образ
Подробнее >>
Словарь >> действий
Подробнее >>
Словарь >> Серова трудно назвать случайным. "Вдруг приходит Серов (ему оставалось доделать что-то в фоне), берет портрет и все счищает и стирает" (Олсуфьева). "Серов посмотрел на меня, на рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, потом спросил: "Вам нравится?", а когда я ответил: "Да, очень", он вдруг разорвал его на мелкие кусочки. Я ахнул. Мне было жалко рисунка, потому что он показался мне очень верным" (Василий Качалов). "После того, как портрет был вчерне готов, Валентин Александрович вдруг встал, отошел на несколько шагов, посмотрел на него, а затем, не задумываясь, разорвал его на мелкие кусочки" (Зинаида Ратькова-Рожнова). В этом, прежде всего можно увидеть строгого к себе мастера
Подробнее >>
Словарь >>, не желавшего, чтобы видели его неудачи или профессиональную кухню. Но, по-видимому, мучительно долгий и для художника
Подробнее >>
Словарь >> и для модели
Подробнее >>
Словарь >> процесс создания портрета заключался для Серова не только и даже не столько в том, чтобы правдиво запечатлеть натуру
Подробнее >>
Словарь >>. "У меня проклятое зрение, я вижу всякую мелочь, каждую пору на теле. Это гадость", - жаловался Серов своему ученику Николаю Ульянову. "У меня аппарат фо-то-гра-фический... Глаз дрянной! Да-с!", - говорил он и Кузьме Петрову-Водкину. Казалось бы, подобная зоркость, при наличии мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, должна восприниматься художником
Подробнее >>
Словарь >> как дар, а не как несчастье. Но Серов, по собственному признанию, каждый портрет начинает так, словно занимается живописью
Подробнее >>
Словарь >> "со вчерашнего дня". "Надо было ему ехать к кн. Орловой на последний сеанс, и как Серов волновался! - вспоминал Дмитрий Философов, товарищ Серова по "Миру искусства
Подробнее >>
Словарь >>". - Казалось бы, что ему? Сотый портрет кончает, не новичок, а общепризнанный мастер
Подробнее >>
Словарь >>, однако он волновался, как мальчик, уверял, что ему нездоровится. Мы с Матэ над ним подтрунивали. Наконец он улыбнулся и сказал мне: - Когда на сеанс иду, каждый раз думаю, что нездоров! Уж, кажется, мог бы привыкнуть, а вот поди же!" Получается, что Серов все время ждал каких-то "сюрпризов", неожиданностей, возникающих при работе над портретами
Подробнее >>
Словарь >>. Но чего-то неожиданного он вряд ли мог ожидать от моделей
Подробнее >>
Словарь >>, досконально им изученных (и измученных). Серов изучал, наблюдал, допытывал уже не натуру
Подробнее >>
Словарь >>, в которой и без того сразу видел "каждую мелочь", а живопись
Подробнее >>
Словарь >>, независимо от натуры
Подробнее >>
Словарь >> меняющуюся с каждым движением кисти
Подробнее >>
Словарь >> и словно живущую собственной жизнью. В сфере изобразительного искусства
Подробнее >>
Словарь >> Серов был как бы естествоиспытателем, но именно в качестве художника
Подробнее >>
Словарь >>, чья пытливость направлена на постижение "естества", природы искусства
Подробнее >>
Словарь >> и художественности. "Формулы натуры
Подробнее >>
Словарь >> иные, чем формулы живописи
Подробнее >>
Словарь >>, - произнес он однажды, - и только в формулах, присущих живописи
Подробнее >>
Словарь >>, полная ее выразительность
Подробнее >>
Словарь >>... И это... это только и есть искусство
Подробнее >>
Словарь >>".