1-2-3
Глава третья
Юсуповский цикл
("Как взять человека")
Говоря о «Девочке с персиками», И. Грабарь — и это лучшее место его книги — необычайно точно выразил то совершенно особое чувство, щемящее и восторженное одновременно, перед которым отступают и делаются как будто ненужными и придирчивый взгляд критика
Подробнее >>
Словарь >>, и беспристрастный — историка. Что значат они перед чисто человеческим ощущением чуда искусства
Подробнее >>
Словарь >>, ощущением, пронизывающим тебя, словно потоком света, — света ли, излучаемого обликом девочки, спокойно смотрящей тебе в глаза, или света комнаты, где все дышит воспоминанием о детстве, чистотой, счастьем, а, может быть, светом самой живописи
Подробнее >>
Словарь >> — той счастливой гармонии
Подробнее >>
Словарь >> розового, серого, золотистого, которая сама по себе вселяет в душу праздник.
И как бы мы высоко не ценили холсты
Подробнее >>
Словарь >>, возникавшие позднее, какие бы достоинства не находили в портретах
Подробнее >>
Словарь >> 1890-х годов, это ощущение
Подробнее >>
Словарь >> «чуда» неизмеряемое ничем другим, а только лишь тем состоянием, когда «далеко внутри что-то срывается»1, сохраняло за «Девочкой с персиками» положение вершины серовского творчества
Подробнее >>
Словарь >> (рядом с «Девушкой, освещенной солнцем») в глазах и самого художника
Подробнее >>
Словарь >>, и современников, и большинства позднейших исследователей. Понятное, всем доступное очарование этого холста
Подробнее >>
Словарь >>, его прямое проникновение в самый центр человеческого сердца стали главным критерием в оценке серовских портретов
Подробнее >>
Словарь >>. И все-таки сейчас, когда временная перспектива
Подробнее >>
Словарь >> не только позволяет, но и требует более трезво взглянуть на самые авторитетные мнения, можно с уверенностью утверждать, что были подобные вершины и в дальнейшем. Первой из них становится не один, а группа портретов
Подробнее >>
Словарь >>, исполненных в 1900—1903 годах в Архангельском (портрет
Подробнее >>
Словарь >> 3.Н. Юсуповой, по свидетельству Грабаря, был начат и окончен в Петербурге) и естественно объединяющихся в «юсуповский цикл».
Как-то, выражая впечатление
Подробнее >>
Словарь >> от картин
Подробнее >>
Словарь >> Матисса, в целом весьма сложное, Серов заметил, что после них «все другое зато делается чем-то скуч ным»2. Портреты
Подробнее >>
Словарь >> 3.Н. Юсуповой (1900— 1902), Ф.Ф. Юсупова на лошади, Ф.Ф. Юсупова с бульдогом и Н.Ф. Юсупова (все 1903 г.) эти четыре холста
Подробнее >>
Словарь >>, выставленные в одном зале Русского музея
Подробнее >>
Словарь >>, своей светлой, изысканной и благородной гаммой
Подробнее >>
Словарь >>, уверенным, абсолютным рисунком, артистизмом также вырываются из всего того, что их окружает. Этот особый взлет мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, его утонченность и свобода, это блистательное совершенство дарят нам не менее острое ощущение
Подробнее >>
Словарь >> счастья, захватывают не менее глубоко, нежели то прямое обращение к сердцу, секретом которого обладала «Девочка с персиками». По-разному действует на нас живопись
Подробнее >>
Словарь >> Эль Греко и Веласкеса; к чуточку разным сторонам души и глаза обращаются картины
Подробнее >>
Словарь >> Гойи и Тициана, ренуаровская «Девушка с веером» и «Флейтист» Э. Мане, «Девушка, освещенная солнцем» и портрет
Подробнее >>
Словарь >> 3.Н. Юсуповой. И трудно решить, чему отдать предпочтение, тем именам и произведениям, которые вызывают непосредственное эмоциональное сопереживание, или же тем, в которых особенно остро звучит вечная тайна художественного
Подробнее >>
Словарь >> совершенства.
Юсуповские холсты
Подробнее >>
Словарь >> обнаруживают перед нами мастера
Подробнее >>
Словарь >>, которому открылись новые возможности портрета. И несмотря на то, что и здесь — без этого не представить себе Серова — были свои трудности, незадавшиеся начала, переделки и прочее, нельзя не почувствовать приподнятое состояние художника
Подробнее >>
Словарь >>, возникающее в тех случаях, когда работа идет, задача увлекает, когда выходит то, что хочешь, и так, как хочешь.
Это состояние подъема, выражающееся в особом блеске и незамученности живописи
Подробнее >>
Словарь >>, ее особом тонусе, в котором трудно обмануться, — достаточно сравнить юсуповские холсты
Подробнее >>
Словарь >> с портретом
Подробнее >>
Словарь >> С.М. Боткиной, — было отчасти вызвано самими условиями работы. Чуть ли не впервые Серов чувствует себя хоть и в чуждой, но не давящей и не стесняющей обстановке, во многом определившейся гостеприимством и тактом хозяйки, красотой
Подробнее >>
Словарь >> и стильностью дворца
Подробнее >>
Словарь >> и парка. «[...] Архангельское со статуями
Подробнее >>
Словарь >> и выстриженными деревьями и с отличным видом на другую сторону реки
Подробнее >>
Словарь >> Москвы — все же очень и очень великолепно. [...]Прием
Подробнее >>
Словарь >> был весьма любезен как с его, так и с ее стороны [...] Княгиня пришла, славная княгиня, ее все хвалят очень, да и правда, в ней есть что-то тонкое, хорошее, [...] кажется, она вообще понимающая»3. Серову не мешают, с его мнениями соглашаются, его работу хвалят. «Здесь прямо великолепная (погода. — В. Л.) тепло, хорошо. Чувствую себя хорошо, работаю порядочно»4.
Правда, вкрадываются в письма Серова и другие наблюдения: княгиня, хотя и «понимающая», но предлагает художнику
Подробнее >>
Словарь >> «с фотографии
Подробнее >>
Словарь >> написать ее папашу» — «приятное поручение» — поясняет Серов. Его просят нарисовать собачку княгини. С торжеством демонстрируют фотографию Николая II, вставленную в большую раму
Подробнее >>
Словарь >>. Позднее и чуть более резкие фразы: «Здесь, так сказать, полное великолепие, но скучновато малость [...] Жаль, мы не очень с княгиней сходимся во вкусах. Так, к примеру, какую куртку графчику надеть и то, что нравится ей, прямо ужасно — голубая венгерка — если ее написать, то тут же может стошнить. Странно. Вот приедут господа, посмотрят, что мы написали — уверен, придется не по вкусу — ну что делать — мы ведь тоже немножко упрямы — да»5. Видно, что Серов управляет «портретной погодой», к колебаниям которой он был так чуток, что он полностью преодолел известную связанность рук, проявлявшуюся в работе над некоторыми светскими портретами
Подробнее >>
Словарь >> 1890-х годов, что сформировалась важнейшая черта его характера, позволяющая ему захватывать инициативу в отношениях с любой моделью
Подробнее >>
Словарь >>: «Искать долго позу, невзирая на окружающих; заставить такую-то изящную или неизящную даму переодеть десять, пятнадцать, двадцать платьев [...] это значит, в характере есть какой-то острый клинок, абсолютно крепкий стержень»6.
Особенно долго писался первый из портретов
Подробнее >>
Словарь >> серии — княгини З.Н. Юсуповой. По сложности живописных
Подробнее >>
Словарь >> задач и даже размеру он явно доминирует среди них; если же внимательнее приглядеться к колористическому решению, к самой технике
Подробнее >>
Словарь >> письма, фактуре
Подробнее >>
Словарь >>, то и здесь он стоит несколько особняком: во всяком случае, все три мужских портрета значительно больше связаны между собой.
Немного в портретной живописи
Подробнее >>
Словарь >> работ, изысканность которых дарила бы такое же наслаждение, как портрет
Подробнее >>
Словарь >> Юсуповой, погружала бы в такие изощренные периоды разработанных цветовых
Подробнее >>
Словарь >> мотивов, когда какой-то пустяк — разбросанные по шелку цветы, оборки диванной подушки, лепные узоры стены или рисунок
Подробнее >>
Словарь >> обоев — все дает повод для таких же безукоризненных, тягучих и одновременно легких живописных
Подробнее >>
Словарь >> фраз, как какая-либо деталь обстановки комнаты госпожи Сван или ее туалета для блестящих каскадов М. Пруста. И не затрагивая пока психологических, смысловых, характеристических сторон портрета (здесь расхождения в оценках доходят до полярной противоположности), отмечая только его формальные, живописные
Подробнее >>
Словарь >> достоинства, можно лишь посочувствовать современникам: изысканная цветовая ритмика и необычность общего тона
Подробнее >>
Словарь >>, тончайшая нюансировка цвета
Подробнее >>
Словарь >> и легкая счастливая небрежность виртуозной техники
Подробнее >>
Словарь >> без тени лихого скольжения по форме — «фельетонной манеры
Подробнее >>
Словарь >>»7, как выражался Серов, — даже эти бросающиеся в глаза достоинства не только не замечались, но подчас принимались за недостатки. «Задуман портрет
Подробнее >>
Словарь >> роскошно, но свет как на фигуре, так и на всех аксессуарах слишком однообразно рассеян, некоторые детали
Подробнее >>
Словарь >> фона
Подробнее >>
Словарь >> [...] написаны неуместно широким и резким мазком, [...] фон
Подробнее >>
Словарь >> кричит, а лицо выглядит безжизненным»8. «Положенное неверною рукой начало дисгармонии красок
Подробнее >>
Словарь >> проходит по всему полотну
Подробнее >>
Словарь >>»; «платье наскоро намечено, не написано, оно не дает впечатления
Подробнее >>
Словарь >> материи и крайне неприятно по резким штрихам
Подробнее >>
Словарь >>»; «неверность основного тона
Подробнее >>
Словарь >>»9 и так далее. Конечно, это мнения не художников
Подробнее >>
Словарь >> и не ведущих критиков
Подробнее >>
Словарь >>, это восприятие «Юсуповой» глазом, воспитанным на гладкой и банальной живописи
Подробнее >>
Словарь >> салона. Но и среди поклонников портрета, тех, для кого он еще раз подтвердил блестящий уровень серовского колоризма, заметны расхождения в оценках. Восхищающийся портретом
Подробнее >>
Словарь >> А. Ростиславов отмечает, однако, что с «удивительной по смелости и красоте
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> деталей
Подробнее >>
Словарь >> и обстановки [...] не гармонирует живопись
Подробнее >>
Словарь >> головы, слишком уже переработанная и, вероятно, долго не дававшаяся художнику
Подробнее >>
Словарь >>»10. И. Грабарь в кнебелевской монографии, напротив, пишет, что «лучшее в нем — голова, сделанная необыкновенно тонко»11, во втором же варианте книги (1965) говорит о слегка «засушенной» живописи
Подробнее >>
Словарь >> портрета, «лишенной былой серовской «свежести»12.
Наверное, естественно, что сложные художественные
Подробнее >>
Словарь >> явления, подобные «Юсуповой», появляясь в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> чрезвычайно напряженной борьбы в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, должны были вызывать противоположные мнения. И если А. Бенуа досадует, что «наш бомонд, недостойное потомство тех, кто позировали Левицкому и Рослену, обдало этот шедевр
Подробнее >>
Словарь >> целым потоком негодования и презрения»13, то для авторов, ориентировавшихся на передвижнический портрет
Подробнее >>
Словарь >>, это — лишь «светская картинка», для тех, чьими кумирами были Т.А. Нефф и К. Маковский
Подробнее >>
Словарь >>, — это «слишком грубая живопись
Подробнее >>
Словарь >>», а для художников
Подробнее >>
Словарь >> и критиков
Подробнее >>
Словарь >>, превыше всего ставивших импрессионистскую живописно-этюдную систему, портрету
Подробнее >>
Словарь >> 3.Н. Юсуповой всегда будет не хватать свежести. Больше удивляет не эта разноголосица, а то, что выдающиеся
Подробнее >>
Словарь >> качества холста
Подробнее >>
Словарь >> не были отмечены и в дальнейшем, не рассматривались сколь-либо подробно.
«Сходство? Похоже? Конечно, это нужно, это необходимо, но этого еще недостаточно [...] Художество нужно, да, да, художество» — это слова Серова 14. Во времена «Девочки с персиками» проблема «художества» решалась прежде всего непосредственностью восприятия, юношеской верой: если передать то, что видишь, — получится. Теперь вместе с сожалением об утраченной свежести ранних работ приходит сознание: «[...] цвет
Подробнее >>
Словарь >>, краски
Подробнее >>
Словарь >>... каждый их видит по-своему. Картину
Подробнее >>
Словарь >> можно написать в любом заданном тоне»15. За этим «видит по-своему», «можно написать в любом заданном тоне» стоит огромная внутренняя работа над овладением тайнами колорита
Подробнее >>
Словарь >>, открываемыми Серовым как в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> старых и современных европейских
Подробнее >>
Словарь >> мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, так и в ближайшем художественном окружении. И подобно тому, как в классическом искусстве
Подробнее >>
Словарь >> Серов выбирает наиболее «достойных», опираясь на Веласкеса, Тициана, Гальса, подобно тому, как среди своих старших современников, обращаясь к передвижническому опыту, он отталкивается от «главного передвижника» — Репина, так и среди современников — ровесников наиболее важными для него оказываются контакты с самыми талантливыми из них — М. Врубелем и К. Коровиным
Подробнее >>
Словарь >>.
В числе серовских портретов
Подробнее >>
Словарь >> 1890-х годов есть, по общему мнению, и прямо «коровинский» — портрет
Подробнее >>
Словарь >> К.А. Коровина
Подробнее >>
Словарь >> (1891). Непосредственность позы модели
Подробнее >>
Словарь >>, размашистость письма, энергичная цветовая гамма
Подробнее >>
Словарь >> с присутствием так любимого Коровиным
Подробнее >>
Словарь >> красного цвета
Подробнее >>
Словарь >> — все это в сочетании с высказываниями самого Серова: «Мне не дано чувствовать цвет
Подробнее >>
Словарь >>, как, например, Коровину
Подробнее >>
Словарь >>»16, — породило восприятие портрета как своеобразного
Подробнее >>
Словарь >> состязания, желания написать «а ля Коровин
Подробнее >>
Словарь >>». Но именно этот холст
Подробнее >>
Словарь >> — быть может, в силу своей изначально «коровинской» установки — особенно наглядно демонстрирует невозможность растворения исходных принципов Серова в обладающей для него большим обаянием коровинской манере
Подробнее >>
Словарь >>.
Восторженное, органичное, даже физиологическое ощущение
Подробнее >>
Словарь >> цельности жизненной среды, ее сиюминутного дыхания пленяет нас и в коровинской «Хористке», и в его же портретах
Подробнее >>
Словарь >> Т.С. Любатович, Ф.И. Шаляпина, в многочисленных фигурах в интерьере, на террасах, в зелени сада
Подробнее >>
Словарь >>. Одной из главных задач при этом становилось достижение такого равновесия лица и окружения, при котором они составляли бы абсолютно цельную живописную
Подробнее >>
Словарь >> ткань. Поэтому лица коровинских моделей
Подробнее >>
Словарь >> обычно возникают в легком «сфумато
Подробнее >>
Словарь >>», они увидены не пристальным, а, скорее, скользящим, рассеянным взглядом «чуть мимо». Но если от Репина и передвижников
Подробнее >>
Словарь >> Серова отличало, сближая с Коровиным
Подробнее >>
Словарь >>, несравнимо большее внимание к эстетической стороне портрета, то по сравнению с самим Коровиным
Подробнее >>
Словарь >> — и написанный с него портрет
Подробнее >>
Словарь >> это подтверждает — Серов значительно более портретен17. И если его не может удовлетворить принцип: главное — сходство, характер, выразительность
Подробнее >>
Словарь >>, остальное неважно, то он так же далек и от того, чтобы хоть на гран пожертвовать и этим характером, и этой выразительностью
Подробнее >>
Словарь >> даже во имя самой увлекательной живописной
Подробнее >>
Словарь >> задачи. Работая над «Коровиным
Подробнее >>
Словарь >>» и отдавая дань коровинскому темпераменту, он не в силах подвергнуть трансформации свое видение лица. Плотный слой краски
Подробнее >>
Словарь >> и потемневший ореол вокруг головы свидетельствуют о той мучительной борьбе, которая происходила когда-то на этом участке холста
Подробнее >>
Словарь >>. Видно, что голова многократно переписывалась, менялось ее положение, а, возможно, и размер, главное же — искалась та степень завершенности, которая, не нарушая общего живописного
Подробнее >>
Словарь >> модуса холста
Подробнее >>
Словарь >>, могла бы удовлетворить Серова-портретиста. Борьба эта кончается тем, что создается прекрасная по человеческому обаянию, обрисовке характера и одновременно по красоте
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> голова: никак не «а ля Коровин
Подробнее >>
Словарь >>», а чисто серовская. Но она так и продолжает оставаться несколько чужой в живописной
Подробнее >>
Словарь >> ткани холста
Подробнее >>
Словарь >>, существуя и в своем пространстве, и в своей фактуре
Подробнее >>
Словарь >>, заметно более плотной, весомой, нежели в трактовке фигуры и окружения.
Серов — художник
Подробнее >>
Словарь >> лица. И не только в небольших портретах
Подробнее >>
Словарь >> и этюдах
Подробнее >>
Словарь >>, подобных «Лескову», «Мазини», «Таманьо» или многочисленных этюдах
Подробнее >>
Словарь >> с О.Ф. Трубниковой, где центральное положение лица достигалось «само собой», но и в больших холстах, в частности, в «Юсуповой», где отношения между лицом и окружением значительно усложняются и начинают действовать незыблемые законы целостной организации изображения
Подробнее >>
Словарь >>, подчиняющей себе каждый его элемент, Серов сохраняет верность задаче, решавшейся в русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> Левицким, Брюлловым, Кипренским, но в дальнейшем для многих художников
Подробнее >>
Словарь >> потерявшей свою привлекательность, — трактовать лицо как истинный центр портрета, эстетический и психологический одновременно.
1 И. Грабарь, указ. соч., 1914. с. 72.
2 В.А. Серов. Переписка, с. 167.
3 Там же, с. 140, 145.
4 Там же, с. 147.
5 Там же, с. 140, 145, 146.
6 Н.Я. Симонович-Ефимова, указ. соч., с. 68.
7 Н. Ульянов. Воспоминания о Серове. М. - Л., 1945, с. 26.
8 Валентин Серов в воспоминаниях, т. 2, с. 302.
9 М. Михайлов. Поминки. — Искусство
Подробнее >>
Словарь >> строительное и декоративное. 1903. № 4, с. 13.
10 А. Ростиславов. Наша живопись
Подробнее >>
Словарь >>. — Театр
Подробнее >>
Словарь >> и искусство
Подробнее >>
Словарь >>, 1902. № 16, с. 328.
11 И. Грабарь, указ. соч., 1914, с. 144.
12 И. Грабарь, указ. соч., 1965. с. 185.
13 А. Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>. История русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> в XIX веке. Спб., 1902, с. 235.
14 Н.П. Ульянов. Мои встречи, с. 46.
15 Там же.
16 Там же.
17 Ряд соображений о портретном творчестве
Подробнее >>
Словарь >> К. Коровина
Подробнее >>
Словарь >> в сравнении с портретами
Подробнее >>
Словарь >> Серова содержится в монографии Р.И. Власовой «Константин Коровин
Подробнее >>
Словарь >>. Творчество
Подробнее >>
Словарь >>». Л., 1969, с. 41, 80, 81.
Предыдущая глава
1-2-3